Visualizador de campo de visión
Elige tu sensor, ajusta una distancia focal y una distancia al sujeto, y mira el ángulo de visión más exactamente cuánta escena encaja en el encuadre a esa distancia — dibujado desde arriba, y de nuevo como cinco distancias focales recortando una misma escena. Instantáneo, en tu navegador, sin registro.
En formato completo, un objetivo de 50 mm a 10 m cubre aproximadamente 7.20 m × 4.80 m de la escena.
| Ángulo de visión horizontal | 39.6° |
| Ángulo de visión vertical | 27.0° |
| Ángulo de visión diagonal | 46.8° |
| Ancho del encuadre en tu sujeto | 7.20 m |
| Alto del encuadre en tu sujeto | 4.80 m |
Vista cenital del campo de visión horizontal; el dibujo mantiene el ángulo real, las distancias son esquemáticas.
La escena es la vista de 24 mm en el sensor seleccionado desde un punto fijo; cada encuadre más cerrado es un recorte de la misma escena — la elección del sensor escala todos los encuadres a la vez.
Cómo leer esto
Dos fórmulas hacen todo el trabajo. Ángulo de visión = 2 × arctan(dimensión del sensor ÷ (2 × distancia focal)). Usa el ancho del sensor para el ángulo horizontal, el alto para el vertical y la diagonal para la cifra que a los fabricantes les gusta citar. Ancho del encuadre en el sujeto = distancia × ancho del sensor ÷ distancia focal — y la misma forma con el alto del sensor da el alto del encuadre. Nada de esto es una estimación ni una regla general: es geometría sencilla, así que las cifras se sostienen para cualquier objetivo que lleve con honestidad su distancia focal marcada.
El factor de recorte es la misma geometría vista desde el otro lado. Pon un objetivo de 50 mm en formato completo y encuadra como un objetivo de 50 mm. Pon ese mismo objetivo en APS-C y el sensor más pequeño registra solo el centro de su imagen — el encuadre de un objetivo de 75 mm en formato completo. En Micro Cuatro Tercios encuadra como un 100 mm. Ese es el campo de visión equivalente: distancia focal × factor de recorte, con factores de recorte de 1, 1,5 y 2 para los tres sensores de arriba. El objetivo no ha cambiado en absoluto; el sensor simplemente recorta su imagen más cerrado.
Un aviso que este visualizador no puede mostrarte, porque no tiene nada que ver con la distancia focal: la perspectiva. La perspectiva — qué tan grandes se ven las cosas unas respecto a otras, qué tan estirada o comprimida se siente una escena — la define dónde te colocas, y solo dónde te colocas. La distancia focal simplemente recorta la vista desde ese punto. Acércate con un gran angular y las caras se estiran; retrocede con un objetivo largo y los fondos se imponen. En ambos casos fue el paso, no el objetivo, lo que lo hizo. Elige tu posición por la perspectiva que quieres, y luego elige la distancia focal que recorta esa vista al encuadre que quieres.
La distancia focal es una decisión de recorte
El marketing de objetivos habla de la distancia focal como alcance y potencia, como si el número en el barrilete fuera una medida del zoom. La geometría es más sencilla y más útil que eso. Una distancia focal, combinada con un sensor, decide una cosa: qué porción del mundo aterriza sobre el sensor. Un objetivo de 24 mm en formato completo abarca unos 74 grados en horizontal — una porción generosa que se traga enteras habitaciones, calles y paisajes. Un objetivo de 200 mm abarca unos 10 grados, una cuña estrecha que eleva una cara, un pájaro o una puerta fuera de la escena y descarta todo lo que la rodea. Nada entre esos dos extremos es un tipo distinto de fotografía; es la misma porción, cortada más ancha o más estrecha. Eso es lo que te muestra el segundo diagrama de arriba: la cámara nunca se mueve, la escena nunca cambia, y cada encuadre más cerrado es simplemente un recorte más pequeño del más ancho. Una vez que ves la distancia focal como recorte, muchos consejos sobre objetivos encajan: no estás comprando aumento, estás eligiendo cuánto mundo puede contener cada fotografía.
El tamaño del sensor cambia lo que un objetivo «es»
La otra mitad de la pareja es el sensor, y es el motivo de que el mismo objetivo pueda ser un angular, un estándar o un teleobjetivo según el cuerpo en el que se monte. Un objetivo de 50 mm proyecta el mismo círculo de imagen sea lo que sea lo que tenga delante; un sensor de formato completo registra la mayor parte de ese círculo, un sensor APS-C registra su centro, y un sensor Micro Cuatro Tercios registra un centro aún más pequeño. Registro más pequeño, porción más estrecha, encuadre más cerrado. Así que el 50 mm que en formato completo se comporta como un objetivo estándar suave y honesto encuadra como un objetivo de retrato de 75 mm en APS-C y como un teleobjetivo de 100 mm en Micro Cuatro Tercios. Los fotógrafos llaman a la conversión factor de recorte, y corta en ambas direcciones: los que disparan con recorte ganan alcance gratis para deporte y fauna, y lo pagan en el extremo angular, donde hace falta un objetivo de 16 mm para hacer el trabajo que un 24 mm hace en formato completo. Las matemáticas están muy relacionadas con las de la nitidez: los mismos tamaños de sensor impulsan nuestra calculadora de profundidad de campo, que muestra cómo el tamaño del sensor también cambia qué se mantiene nítido con una apertura dada, y si en su lugar estás planeando una sesión nocturna, la calculadora de estrellas nítidas usa las mismas distancias focales para calcular cuánto tiempo puedes exponer antes de que el cielo empiece a moverse.
Planificar con las cifras, no por sensaciones
Las cifras de cobertura son donde esto deja de ser teoría. ¿Fotografiar un interior y preguntarte si 24 mm es lo bastante angular? Colócate donde la pared del fondo te obliga a colocarte, mide esa distancia y lee el ancho del encuadre: a 4 metros, un 24 mm en formato completo cubre unos 6 metros de ancho, así que una habitación más estrecha encaja y una más ancha no — mejor saberlo antes de la sesión que durante ella. ¿Organizar una foto de grupo? A 5 metros, un objetivo de 35 mm en formato completo cubre unos 5,1 metros de ancho, suficiente para una fila de ocho a diez personas cómodas; el mismo objetivo en APS-C cubre solo unos 3,4 metros a esa distancia, que es una fila de cinco o una discusión. Calcular distancias para fauna funciona con el mismo cálculo al revés: si quieres que un sujeto de aproximadamente un metro de alto llene la altura del encuadre con un objetivo de 200 mm en formato completo, la altura del encuadre llega a un metro a unos 8 metros de distancia — esa es tu distancia de trabajo, y cualquier escondite, sendero o valla puede juzgarse frente a ella. Planificar mete al sujeto en el encuadre; mantenerlo nítido una vez ahí es técnica, y nuestra guía para hacer fotos nítidas siempre cubre esa parte del trabajo.
Preguntas frecuentes
¿Es 50 mm lo que ve el ojo?
Más o menos, pero no exactamente: es una aproximación útil, no una coincidencia. Un objetivo de 50 mm en formato completo tiene un ángulo de visión diagonal de unos 46 grados, cercano a la zona central de la visión humana donde realmente prestamos atención y vemos detalle. Pero tu campo visual completo es mucho más ancho que eso — bastante más de 100 grados incluyendo la visión periférica, la mayor parte vaga y dedicada a notar movimiento más que detalle. Así que una fotografía de 50 mm se siente natural porque sus proporciones y relaciones de perspectiva se parecen a mirar con atención, no porque reproduzca la totalidad de la visión. Los objetivos de unos 40 mm a 55 mm en formato completo se sitúan todos en esa zona de sensación natural, y por eso la clase se llama «normal».
¿Uso la distancia focal marcada del objetivo en APS-C?
Sí: introduce y piensa siempre primero en el número marcado. La distancia focal impresa en el objetivo es una propiedad física del objetivo y no cambia cuando lo montas en un sensor más pequeño; un objetivo marcado 35 mm es un objetivo de 35 mm en cualquier cuerpo. Lo que cambia es cuánta parte de su imagen registra el sensor. Esta calculadora lo maneja con honestidad: elige el sensor APS-C e introduce 35 mm, y mostrará el campo de visión que el sensor realmente obtiene. La cifra «equivalente» — unos 52 mm en ese caso — es solo una traducción para comparar encuadres entre formatos: le dice a un fotógrafo de formato completo qué objetivo necesitaría para el mismo encuadre. Los equivalentes son para comparar, no una corrección que aplicas a tu objetivo.
¿Qué significa que un teléfono presuma de «equivalente a 26 mm»?
Exactamente la comparación anterior, ejecutada en dirección contraria. El sensor de un teléfono es diminuto, así que su objetivo real mide solo unos pocos milímetros — pero unos pocos milímetros frente a un sensor diminuto ven la misma porción del mundo que 26 mm frente a un sensor de formato completo. El número equivalente es la cifra honesta y comparable, y es la que merece la pena usar: cuando un teléfono dice 26 mm, puedes abrir este visualizador, seleccionar formato completo, introducir 26 mm, y los ángulos y la cobertura que muestra son los ángulos y la cobertura que entrega el teléfono. Donde los equivalentes dejan de aplicar es en todo lo que depende del sensor y el objetivo físicos más que del encuadre — la profundidad de campo por encima de todo. El teléfono encuadra como un objetivo de 26 mm de formato completo, pero mantiene mucho más enfocado, porque su distancia focal real y su sensor son muy pequeños.
¿Un zoom se comporta distinto de un fijo a la misma distancia focal?
No en cuanto al campo de visión: las matemáticas son idénticas en cada distancia focal marcada. Un zoom ajustado a 35 mm y un fijo de 35 mm encuadran la misma porción del mundo en el mismo sensor, dentro de las pequeñas tolerancias de honestidad con las que los fabricantes redondean y miden sus cifras. Una salvedad del mundo real merece conocerse: muchos objetivos, los zoom sobre todo, se acortan efectivamente a distancias de enfoque cercanas — un objetivo marcado 200 mm puede encuadrar notablemente más ancho que 200 mm cuando enfoca algo a un metro. Los fotógrafos lo llaman respiración de enfoque (focus breathing). No cambia nada a distancias de paisaje o retrato, pero si tu encuadre de cerca se ve un poco más ancho de lo que promete esta calculadora, ese es el motivo.